1、开场白自叙：
最近游戏频道出了不少精品，甚至更吊的作品，比如机械猎人，我昨天创建新作品的时候发现，标签的种类你，单独多了一个LOL，现在些LOL的是真的多，我也是，英雄联盟之灾变时代，如果有意向写英雄联盟的，现在是比较好的时机了。
最近，英雄联盟观战系统、上帝之眼、全民解说、联盟王座等等，订阅都非常理想，都是短期能精品的。所以这是个顺风车，欢迎大家来游戏频道。
有些朋友想写最近大火的守望先锋，但是守望先锋现在市场占有率不足英雄联盟三分之一，大多成绩不太好。
游戏类现在是个小分类，小到，基本成绩差不多的，上架前推荐都不会断……
上架之后也基本是一个月一个大推比较稳定。
英雄联盟之灾变时代，算是成绩一般的吧。
英雄联盟现在三个方向，一个写竞技，一个写异世，一个写穿越到游戏里面，现在成绩最好的应该是创世的，异世类。游戏类也是这样的，穿越异世比较好出成绩。
手游这个类别可以写么？最近的一些手游也挺火的。
可以的，只要受众很广，毕竟像专门写一个游戏的，就是在这个游戏的用户里找认同感，只要玩的人多，绝对可以写。
一个朋友，二比发，写宠物精灵，玄幻，10万字，6000收藏，简直无敌。
我这本书当初10万字的时候还没改状态，才1000收……
2、提问：
写游戏的时候怎么把控游戏内和先是生活，怎么样把游戏和现实联系起来，而不显得突兀？
写这本书的时候也一直在想这个问题，因为我一直想走的就是爽文路线，所以关于游戏内和现实的连接，就在于爽，玩游戏是为了现实里爽，装逼打脸，起飞爆炸，观众就会期待你写现实里的东西，写到现在，读者要求我不要写游戏，写现实就好了……
我个人的看法是，只要进入现实里能特别爽，过去看不起的同学忽然卧槽觉得你好牛逼，反正就是要爽，我写的就是爽文。
有一个经验需要讲一下，是我自己总结出来在游戏频道可能会有用的。玩游戏的基本要么少年要么青年，我的目标群里是不怎么爱找茬的少年，所以写的热血中二了一些，我发现这种写法打赏会多一点，起码在游戏分类是这样的，新人新作，41万字的时候13个盟主，基本都是看着热血一激动打赏的，就是加一些很燃的东西进去……
举个最简单的例子，天津大爆炸，消防员，最帅的逆行，就很燃。类似的情节，不知道这样解释对不对，当时全国都燃了，就是有人在做别人都不敢做的事情，当英雄，小朋友喜欢这种东西。
当然，这也限制了我的上限，也就是现在精品，或者再高点3500均就差不多了，因为不少人看到这种情节会觉得假……
游戏类的等级制度，到底是数据化好，还是模糊化好，是需要经常提醒读者属性还是大概一笔带过？
游戏类的数据一定不要列很长，我被读者说过充字数，如果商家以后还是这样骗字数就看盗版。
所以我的方法是，不模糊化，但剧情提到的时候，只讲那一个关键的数据，不能模糊化，不然观众对主角的实力没有一个直观的认识，他会很憋屈。
举个例子，我看大神们写作，比如三少的斗罗，就出现了很多游戏类数据，比如眩晕2秒……
2秒这个在现实你是很奇葩的，但是管用。我个人觉得，数据的用处，就是在于让大家知道，主角多牛逼，如果不是为了这个，就不要列了，偶尔混全勤的时候，另说……主要就是让读者有个直观的印象。
至于现在的游戏套路是否还是好装备都是主角的，但是隐藏着，最后出现装逼，还是一开始就招摇过市的装逼？是内涵的装逼还是直白的装逼？或者说只要能写的爽，你怎么装都行，如果不让所有的人知道，是不是还会有那样让所有人都感觉我有好东西，别人不知道的窃喜，对于读者的变化，自我看小说可能喜欢那种内涵的，现在的读者是不是偏向直白了？
恩，这种问题我遇见的最多，因为我的小说就出现了这样的分歧，不管是主站还是追书上，无数评论都在问，为什么不让主角公布身份，我犯了个错误，但是我在耳根大神的一念永恒得到了答案，前段时间是读者推荐我看的，他的主角也在隐瞒，白小纯前期就在隐瞒身份对不对，但是不突兀，因为他写的很清楚，公布身份就有人要弄死他，那样肯定不能公布了，读者都觉得你要是公布身份你就是个煞笔。
他把这一切写合理了，我没有，所以人家是大神……
他隐藏身份是为了更爽，同时讲到了，如果公布身份就要跪，只要一个合理的理由，公布不公布，都一样，都是爽，看怎么个爽法了。
不公布的话，可以花式装逼，公布的话，装逼的途径就缩小了……
听大大说现在LOL很火，那么现在些原生游戏是比较难了么？而且其实游戏分类是不是可以说，是一个数据化的异世大陆，算是奇幻的一种，那么我是不是可以认为，可以把任何分类都写成游戏，只要加上数据化，区分现实和游戏，其实就是一个游戏的小说。
写原生游戏也不难，只要是因为现在LOL的认同度极高而已，游戏分类其实可以些很多东西，甚至不用区分现实和游戏，穿越到异世去
升级系统最先从哪里来？不就是从游戏里脱胎出来的嘛。
现在不管哪个分类都是一堆系统，又是做任务，又是有奖励，跟游戏有什么区别……很多火的游戏干脆不写现实了也是大火，有的只写游戏也是大火。你可以写无限，披个游戏的皮，主要还是爽……
那我们写其他分类的，其实也完全可以写游戏分类，只要加上虚拟头盔，进去后的虚拟世界还是我们设定的世界，还可以获得大量的推荐？但是游戏的受众是不是还是少了点？
我最近看猫腻的间客，大家都看过吧？
机甲，战舰，它是什么分类大家还记得么？他是东方玄幻……我一直以为他是科幻，类别不重要，爽才是永恒的。
对于大大提到的一直都是要爽，其实爽文的要点都知道，打脸装逼和美女，那么小白文的收订比较惨淡，是不是就需要合理的剧情和更加强烈的冲突来获得更好的成绩，只是为了爽文而爽的应该就是镜花水月吧？
恩，我们之前讨论过，单从游戏来讲，我们都不建议写美女，剧情是必须要有的，剧情和双之间，怎么平衡呢，我之前和其他人也讨论过，我们认为要先设定一个目标，就是铺垫读者看着就想让主角赶紧完成那个目标，然后一路爽过去，完成的时候，就是大**。
剧情类的小说，首推猫腻吧，我个人比较喜欢，他的剧情是很扎实的，是真的有剧情在里面，跌宕起伏。
我写的时候也希望自己可以写成那样，首先设定比较有意思的剧情，然后动笔的时候再想怎么爽。
我是没有详细的大纲的，我比较喜欢动笔的时候，关于爽点的灵光一闪，爽点是临时想的，剧情是早就想好的，就这样……
现在像是失落叶那种的写法还能不能继续写了？现在还流行那种的游戏写法么？是不是都变成了竞赛型的，而不是虚拟全息的那种？
不全是竞技，我的就不是竞技，神级机械猎人跟失落叶那种风格是一样的，就算是传统网游吧、神级机械猎人已经快5000均了，可怕的黑虎巨，80多万就上限免你怕不怕……
泛舟填词，也是传统网游，两次大封推，现在应该5000多均吧，具体不清楚，竞技类，我说一下，竞技类游戏最火的，英雄联盟题材，没有之一……
如果些竞技，不用太考虑别的题材了，收订比1:4都出现过。
1、开场白自叙：
无线就是我们常说的移动和阅读现在叫咪咕阅读。一般无线向的文，主要还是要爽，非无线向都市文就涉及的多了，就是常说的小白文。当然了，现在小白文遍地，想要从万八千军里杀出来不容易，所以还得有自己风格。
不过我觉得，想要写好一本书，人物塑造非常重要，每个人的性格都是不一样的，人物塑造的栩栩如生，一本书基本已经有了自己的风格了。
2、提问：
多少字可以上无线？上无线有木有要求？
看你所在哪个网站，有些网站三四十万也可以上。我的经验一般都是八十万字开始往上边报，一百二十万字才上去的，内容嘛，不涉黄不涉政不涉暴，同时宣扬正能量就行。
怎么才能塑造出好的人物？有时候写出来的对手…老是被读者诟病。
每个人的性格不同，书中人物性格自然不同，咱们不能看书的时候，每个人都是同一张脸谱，好人是同一种好人，坏人都是那样的坏。写对手写坏人，也得用心，坏人不是生来就坏的，坏人也有好的一面，好人也有邪恶的地方，怎么用自己的笔力去把自己笔下的正反派写出花来？这就看个人功力了。
觉得不怎么好写的，可以多看看那些大神的书，补充下大小**。大海有潮起潮落，看书也是，书中人物的经历必然不是一波不平的，都有起伏。控制剧情节奏，比如，三万字一小**，六万字一大**。
别写了三四十万都在流水账似得，那看得就寡淡无味了，读者自然弃书了。
风格从何下手？写作风格？剧情安排？风格有无捷径可走？
每个人的风格不一样的，要自己写出自己的风格来，别画虎不成反类犬。剧情的具体安排太多，我也不好说，人物性格和情感表达要到位。比如说写都市文，自然会涉及到男女间的情情爱爱啦……想知道怎么写男女间的情感的，我推荐去看坦克的书，因为我就是看了他的书，受不了刺激，才写的小说。
怎么能够把**写好呢？每次写到**，都觉得写不出什么精彩，就和前面的文没啥区别。
这是个人功力问题，多看、多写。
首先就是写铺垫的问题：作者要先在自己脑袋里想清楚怎么写，不能写着写着，感觉要**了，就直接写**。这就跟打仗一样，兵马未动粮草先行，起码子弹弹药要先准备好，否则如何制敌？
举个例子，**之前，比如写惩治一个坏蛋，那你也得有手段不是？总不能冲上去就霹雳啪啪的揍人家一顿吧！回头人家大队人马来了，你怎么死的只有坏蛋知道。就跟砍树似的，先把小的枝干给劈了，最后拿起斧子就可劲的砍吧。
故事怎么布局，需不需要写大纲，边塞大大有写大纲吗？有大纲的话还需不需要细纲？
大纲得要啊，没大纲，你就写不快，因为你没主线。大纲是一本书很重要的一个东东，有了大纲，你写的时候，回头看看大纲，你哪怕写歪了，起码还能掰回来；没大纲，歪了，就一辈子歪了，很容易写崩的。当然也不排除有例外。至于细纲这个看个人，反正我不写。
都市文的尺度，到底有多大？可以写到什么份上？比如政治类。
政治方面，你可以写贪官啊！可以写城管、也可以写警察。反正咱们影视剧里能见到的，都能写。但是最后，必须有个好官出来扫荡局面。正能量必须最后收场。
如今扫黄这么厉害，那么男频都市的看点侧重于哪些？
男频都市也分类。不如现实类，很多写兵王的，其实就是打着军事的幌子写着社会的事情。比如现实类，很多写兵王的，写这类的文，看点有三：
第一，写大家身处的这个社会或者另外一个社会，通过小说让读者找到他们自己的位置；
第二，男女主角的情感纠葛，是人就有情感，男女间的情感是很微妙的，写的好，能让不少读者掏腰包，但是切记字数不够肉戏来凑的套路。一个不小心你就得被政府套路了；
第三，就是剧情了，剧情这一块，每个人脑子里的想法不一样，这就很难说了，最主要的就是要读者在你写的某些地方，产生共鸣。
一个剧情怎么布局，才能有画面感？
画面感的高低是一个读者看一本书最直接的感觉，写的好的书，读者阅读的时候，脑海中会自行脑补书中的场景，一旦进入那个场景，很容易就代入进去了，阅读的时候就有如身临其境。特别是写灵异类的，简直就是大杀器，我就曾经看鬼吹灯看得晚上不敢上厕所。
至于如何写出画面感，这可就是真的考验一个人的笔力了，首先就是环境的渲染。你写当时的那个场景，首先你就得描述周边的环境吧，描述环境的语句不能太多，否则读者会觉得你凑字数，啰嗦，一般一两百字以内最好，有时候十几个字几十个字也能描绘清楚。一旦环境描绘清楚了，读者此时脑海里肯定有了一个大概的场景，这时候再去写当时人物的语句，动作，以及后续的一些事情，不是就显得很从容了，
气氛慢慢的也出来了。没有那种不写环境，上来就是叽里呱啦开骂开打的那种局促感，打架写到一半，突然想起，‘额，这里该说下为啥会这样的’，这种亡羊补牢的写法不可取。
想问一下人物塑造方面的问题吗？不知道要怎样写出分明的性格，太分明感觉太假了，把握不好度。我的反派都有故事和可怜的一面，不知道这样好不好，实在写不了大恶之人
我觉得这样写非常的好，我前面说过的，坏人不是生来就坏的，必然是环境和身边的人物和事对他产生了影响才会如此的。黑白说的对，写社会写人物，其实就是写你肚子里的藏货了，见得人多了，事多了，自然可写的也多了。
人物越鲜明越好，性格突出，待人处事的方法也不同，你要把握好一个度：这件事落在这个角色身上，他会怎么去处理，不能用你作者的性格来处理，你得按照这个人物的性格来处理，否则剧情就会有突兀感。
关于角色代入，有人说应该把自己当做主角来写，可是我需要的主角性格，与我相差太大。那么到底是应该把自己当成主角，还是把主角的性格代入自己？
这样容易写的精神分裂，我不想分裂啊，所以我写的主角性格跟自己差不多。但是如果一旦写成了，你就是大神了。
1、开场白自叙：
作为一个兼职写手，我可能跟一小部分写手的经历有些不同，这里不一一赘述，直接讲如何成为一个写手以及如何做一个相对而言还可以的写手。
我跟大家分享一点经验，首先，不是每一个人都是土豆番茄，毕竟至高神是存在偶然性的；其次，以大神为目标，但是做一个中等层次的写手是成功的第一步，这才具有普适性和学习性，不管年龄大小。看书是成为一个写手的第一步，只有看了才知道书怎么起步，怎么构造，怎么去丰满一个骨架而不是记流水账。最后，要成为一个网络写手，必须区分清楚，自己适合哪一类文。
关于文种：文青有没有市场？有，不管是大小网站，文青都有很多，而且成绩很好，但是网文的文青不是写散文赏析，而是写叙事散文，优雅中见故事。文青之外呢？小白文的市场已经得到一次又一次验证了，网文节奏要快，文笔就要简单粗暴直接，不拐弯抹角，直达目的，这样才不会阉割**。
说到乡土流：有的童鞋都不知道什么是乡土流。所谓的种田文其实不单单是在农村种地，而是在都市之外的地域融入生活，可以是种田种地搞养殖，也可以是乡土改造发展农村黑科技。
为什么种田文会火？首先要思考一下原因，里面有哪些因素？种田文之所以火，无非就是几个原因：
第一，种田文俗，俗得真实，没有那么多高大上的都市元素，但是就是这个俗，俗得有味道。这种俗，能够写出都市文里面不具备的亲切感和代入感。
第二，落差大，众所周知，乡土的那种俗远离奢华，这就是最好最粗暴最直接的装逼环境，财富的力量在种田文里面一定要贯穿，没有财富，种田文就是失败的，但是财富有很多展现方式，可以总结一个词形容种田文：货币印刷机。要有钱，当然，这个过程要尽量写得艰难困苦充满曲折但是很有看头，不能天上掉。
相对于主站的种田文，女频的种田文其实可以有两种借鉴
第一，都市撕逼主线改造过去，写日常就好了；第二，做全能超人。例如构造一个女主角，在古言里面在都市里面做霸道总裁，为什么不可以去种田文里面总女强人呢？孤儿寡母受人欺负，为什么女主就不能自强自立，在种田文里牛逼哄哄霸占全村全市咧？一样可以。
关于金手指：种田文理的金手指众多，可以是重生，可以是异能，可以是系统，都可以，但是一定要注意：不能浮夸，要跟你的文风契合，写得文青，突然来个系统文，估计就有点玄了。
关于主角性格的塑造：种田文的主角多数奉行一个原则——傻不代表二比。大智若愚，要淳朴、真实，要默默装逼种田文的主角真心很土很俗，但是那是没包装前，包装之后要闪亮，要光芒四射。
总而言之，种田文最终还是要回归到大舞台的，所以主角不能变成真的土鳖，因为大家都喜欢看乞丐变皇帝，不喜欢看皇帝变乞丐。怎么塑造，两种方法：从头牛到尾，或者一路摸爬滚打到最后，就看你擅长哪一种了。
2、提问：
种田文，无外乎就是发家致富，邻里的勾心斗角，想问大神，如何才能写出新意呢？
新意一般是新在表述上，同一个情节变着法地表述，找不同的侧重点，例如：大家都写养鱼发家致富了，那你为什么要写发家致富？你可以一笔带过发家致富了，重点写发家之后呢？有没有其他爽点？还是有的。
感觉种田文，都写不长。怎么破？写长了，大家看得都会疲软，有避免的方法吗？
这个问题也曾经困扰我多年，如今我发现了：种田文开不了副本，但是种田文可以水日常。写好种田文要研究一下怎么去把日常的家长里短写得很精彩。
讲到这里，我可以介绍一下，我第一本都市种田发家，110万字左右，上架3000收藏，首订100多，写到400多完本。就是因为写不长，主角已经世界无敌了。然后推倒重来，同样的主角，同样的故事情节，同样的背景，我写了190万字有点小坑地完本了，其实还没写完，首订1500+，完本3000均订左右。如果再让我写，还是同样的故事同样的情节，我觉得能水到4000均订甚至更多。这说明了一件事，同样的情节就看你怎么把握了。
作为新人，不要总想着一下子就火了，那没有借鉴意义，毕竟成千上百万网络写手，一下子乍红的只有那么几个，关键就在于一步一个脚印，这里面有很多因素，研究，努力，勤奋，缺一不可，过程并不长，我两本书的蜕变，不到2年，上本都市刚结束，准备了半年就写第二本，这里的准备不是一直在写，而是在总结上一本书的不足和弱点在哪，怎么提高，然后再借鉴其他好的作品同一个情节怎么凸显出来，然后都弄明白了之后，一样的大纲我再来一次，成绩完全不同。
怎么提高手速？
构思，努力+每天都码字。我虽不是大神，但是我每天都坚持码字，即使没有发书的时候也是如此。如果你不勤奋，你就是神构思你也要扑街，。
最后说一点感想：作为一个大学老师，我其实有充足的条件去享受生活，但是我想说，码字，让我更快乐。喜欢码字是码好字的唯一条件。不管是因为爱好还是因为挣钱，喜欢就好。
起点的大家欢迎关注一下白湖湾起点军事的转型作品！
开场白自叙：
这次我主要讲一下：如何让一个人物立起来，以及如何通过设计金手指，选择切入点，有效的提高小说成绩。另外大纲的设计，然后如何让一个平淡的故事扩展的曲折。
我先简单的说一下如何让人物立起来：相信现在很多作者都遇到过一个问题，就是感觉写一个人物干巴巴的，没有感情。
比如一个打斗场景：张三猛的向熟睡中的李四胸口刺去！这是一个简简单单的一个描述语句，这样的语句，基本上不可能给读者留下印象，现在我通过一些办法让这个句子变得生动一点：
张三一想到李四那天对自己的侮辱，不由得怒从心生，猛的向熟睡中的李四胸口刺去！
这里加了一个他的心理活动，这个人物就立起来了一点。
下一步，如何让这个人物更加丰满呢？比如我这样添加：
张三见李四衣衫鲜亮，锦衣素食，又想起往日二人穷苦的那段时间，不由得有点感慨造化弄人，越这样想，心中越是恼怒
张三见李四衣衫鲜亮，锦衣素食，又想起往日二人穷苦的那段时间，不由得有点感慨造化弄人，越这样想，心中越是恼怒，便猛的抽起一把寒刀，猛的向熟睡中的李四刺去！
我通过对张三的心理活动进一步描述，这个人物相比前面两句，立的更加丰满了一些。
举这个例子，其实是想要用这个不同的局势差别来告诉大家：其实想要人物富有感情很简单，那就是按照思维来做事，按照思维来描述一件事。
比如你在现实生活中遇到了不公的事情，然后拿起了砍刀，拿着砍刀，你的心情一定会很复杂，里面有很多个念头闪过。其实写一个人物的时候，也是这样。比如你写穷酸的张三，你就带入他的感情，以他的思维逻辑去描写，这个人物瞬间就能立起来。很多作者在描述人物方面很是干巴巴，就是因为自己没有带入的缘故，当然，即便你没法带入，也可以通过一点点办法让剧情活起来，比如给人物添加动机：他为什么要这样做？或者给人物添加情感的挣扎：他刺出的匕首在空中微微一颤，竟刺偏了。一如他此刻的心情般复杂。
这样就能让人物活起来。
当然除此以外还有别的办法，比如添加角色的身份描述。
李青，今年十八岁，像很多高中生一样喜欢漫画游戏，尤其是最喜欢打英雄联盟。
仅仅这一句话，就能给读者以联想的印象了。
我曾经仔细研究过很多卖座的书籍，这些书籍不论是描述还是剧情安排，都有很强的思维逻辑，就连描述一个人的外貌，也是顺着逻辑走的：先脚，再腿，再腰，然后是胸，脖颈，最后是面孔，头发……读者的视角也就能跟上来了。
提问：
如何让读者有兴趣看下去？
很多作者相信都卡在这里过，曾经我也这样想过。其实你们可以回想一下小时候，是不是听到有人讲故事的时候，就特别喜欢听？只要故事就想要听下去。事实上，我研究过很多东西，忽然发现一个问题：为什么读者会看下去？悬念吗？小白文悬念很少，基本都是升级打怪，但看得人也非常多。答案就是，故事。
吸引读者一直看下去的，就是故事，你想要吸引读者看下去，你就必须要写无数个故事，并将这些故事串接起来，读者就会一直看下去，故事也一定就是剧情。我研究过很多小白玄幻文，节奏都非常快：今天打完李四，明天王五立马就跳出来了，又一个矛盾拉了出来，其实，这就是一个个故事串接起来啊！所以其实你想要解决吸引读者一直看下去的办法，很简单，特别简单，那就是——一直写故事。
读者看小说是为了什么？其实本质是看故事！只要不停的写故事就好了。当然，光是一直有故事还是不够的，还要有喜闻乐见的故事。爱看的故事才能一直吊的读者足足的。
故事节奏把握不住老是拖拖拉拉的，怎么办？故事的**应该写多少字数为宜呢？
这个问题其实很好解决，我通常写文的时候，就会思考：上一段我写了打斗，是个**，那接下来，我就要写一段温馨的章节，过渡一下。如果这样仍然感觉自己拖拉的话，那就把没用的去掉，删减过渡。
至于**情节的字数限制，其实没有字数限制的，想写多少写多少。
写文没有大纲，写着写着总容易跳出情节去，这种情况怎么办？
我接下来就要讲的就是大纲的问题：
其实很多童鞋写的大纲，根本不是大纲，你的大纲控制过每章的字数吗？考虑过，这种是**，下一章的大纲就应该是温馨章节吗？还考虑过，这个大纲，是不是卖座的大纲？
很多人写大纲，只是写了一个故事，一条主线，其实这样的大纲太粗糙了。真正的好大纲，不仅有高低起伏，而且还有荡气回肠，处处有悬念，处处有危机。很多作者说自己花费了多少年多少年精心准备了一本书，然后一看大纲，写的字数确实很多，但处理太粗糙，根本不知道如何写。
在这里我给大家现拟一个大纲，你们看我是如何去思考建立大纲的。
这次来个爱情故事的吧。
比如A是天下第一剑客，B是天下第一美女，二人互相喜欢，彼此爱慕，然后第二天要成亲了。成亲当天，剑客正要娶走第一美女，却被第一美女冷言拒绝，并且恶语夹击，然后剑客一气之下，一走了之。视角转换，原来气走剑客的不是第一美女，而是第一美女的孪生姐姐，二人长得一模一样，然后这位孪生姐姐因为爱慕某个男神，但最终没有得到，所以觉得天下男子都是负心汉，所以看到妹妹如此圆满的结局，一时间心生妒意，然后把第一美女捆绑了，然后自己去见了天下第一剑客，悲愤的天下第一剑客对此并不知情！然后他一气之下，准备迎娶天下第二美女，然后迎娶成功，结婚当天天下第一美女的孪生姐姐来捣乱，结果这位孪生姐姐三招两式打败了天下第一剑客，正惊奇时，却发现原来他打败的仅仅是天下第一剑客的孪生哥哥！真正的天下第一剑客，已经得知了真相，来救天下第一美女了！最终，二人圆满的在了一起。
其实我举这个例子的缘故，是想告诉大家，如何玩转剧情、如何通过各种情理之中、预料之外的东西，来改变剧情。
比如想写A和B在一起，就要设计情节让他们不在一起，所以我就设计A遇到了B的孪生姐姐，就是情节，我的意思是，身为作者，要勇敢的破坏剧情，然后去圆这个剧情，曲曲折折，蜿蜿蜒蜒，这样才好看！
另外布置大纲，除了可以这种曲曲折折的狗血剧情以外，其实还可以利用一个词：信息不对称。
比如我利用信息不对称在来列个大纲：
A是天下第一剑客，B是天下第一美女，二人心生爱慕，二人预订某日相见，然后娶妻生子。本来是个圆满的剧情，突然他们发现约定的时间都错了，然后剑客在即将见美女的前一天晚上，得知自己是某国的王子，身份很高贵，不能暴露给别人，尤其是不能暴露给美女。思想向后，剑客决定，自己易容跟在第一美女的身边，但由于条件所限，不能暴露自己的身份。然后天下第一美女一边在思念天下第一剑客和易容后的剑客一起闯天下。
这里，大家可以思考一下：这个故事为什么会吸引人？为什么读者会产生这个情绪？其实是因为读者在阅读的时候会不自觉的产生联想，这种联想会让读者保持一定的时间来追读，比如看到A和B要结婚的信息，读者就会脑补他们即将在一起的情节，但这个时候，剧情突然被破坏了，原本读者的联想被打破，他的大脑思维就会产生好奇，本来顺利的事情，因为有了曲折，反而吸引人起来了，所以以后写故事的时候，完全可以通过曲折来调动读者的情绪。
最后我想讲一下代入感：
代入感这个东西，日常语言可以增加代入感。大家可以多留意一下，春晚上的很多小品的那些演员专门不说普通话，都说家乡话，这是为什么？对，这就是代入感。运用到乡村文中就是：“干啥哩？”
这是通过语言的办法增加代入感的一个方式。如果通过描述的话，其实也很好处理。我前面说过，读者阅读文字会自动联想，其实利用好这一点就可以了。比如你在描述角色的时候，说他今年刚考上大学，二本毕业生，找不到工作。这个代入感也瞬间就有了。读者会自动脑补，哦，二本毕业生找不到工作的形象。
如果是玄幻的话，这方面确实不好增加代入感，但比如，你描述你的角色文比诗仙李白，武比武神吕布，这个带入感也会强点，总之，让读者联想到平时生活中的东西就可以了。再比如白衣书生，你就写持一口连环杀人扇，曾一招击毙过漠北双雄，此人XXX境，单手可以举起一个地球！代入感瞬间就有了。
但如果你这样写：此人XXX境，有五十牛的力量！这就没有让读者联想的余地，代入感就会很差。
另外着重说一点，写玄幻提及境界的时候，一定要具体描述出这个境界的厉害程度来，这样才能增强代入感！
如何写好性格冰冷的主角呢？
冰冷主角最好写，比如：配角还未嘲讽主角，主角就已经一剑将其刺杀；配角还未爱上主角，主角已经一剑将其杀死；女配刚要表白，就被主角一剑刺死……以上的举例虽然不符合逻辑，但读者会觉得很有看点啊，所以冷冰的性格最好写，无论配角怎么说话，主角就一个字就行了：“哦。”这样形象立马就有了。
如果主角逆袭的霸气的场面怎么描写？写风景如何写出画面感呢？
这个也很简单啊，主角没动手，周围人全死了。或者配角刚说半句话，已经被主角一剑杀死。
至于画面感，我也研究过，这里就把山啊水啊什么的拟人化了就行，简单举例比如：只震的泰山阵阵惨呼，远处的汪洋大海，更是凄惨呼啸。
他一招飞出，
大海像是活了起来一般，竟发出了阵阵海呼之声。
字词用的越少越好，比如：
山！
城堡！
立如剑锋！
1、开场白自叙：
这次讲的应该是，如何将小说写的有吸引力。通俗讲，就是怎么写。这中间包括，如何将语言写的生动自如，如何将段落写的衔接自然，如何将描述写的恰到好处三个。
第一点：语言
语言应该是所有作者都最难以把控的一关。一般来讲，语言会出现的问题，主要是叙述啰嗦，杂七杂八的东西写太多。或者苍白，写的自己都看不下去。再或者就是语言对话太多，多的一章内容百分之六七十都是对话。
一般来讲，不能推动故事发展的对话都可以舍弃掉。
如果只是为了达到搞笑的效果写一段对话，那这一段基本可以删掉了。不要以为，一本小说是需要去通过语言和动作去展现你的幽默，能够将幽默传递给读者的，只有人物性格。
比如接下来是要描写一场A和B的打戏，这个时候我如果想要通过对话来缓和气氛，大篇幅的编撰对话，作为战前预热，也许你会觉得，这个铺垫缓冲的很到位。但是却会犯下几个致命错误——好不容易营造的战前紧张气氛，会被你的故作幽默给弄得消失殆尽，读者心中的紧张感被画蛇添足给破坏，再去看下一场打戏的时候，就会失去代入感。
在写小说一定要明白，我写下的这个东西，读者下一步的关注点是在什么地方？这一点都没想清楚，就不要急着往下写。大家有时觉得写的时候特别的流畅，然而看似写的行云流水，连停顿都没有，可两万字写完了，你是否有想过，你这两万字写的效果到底如何？写文永远不是拼速度的，除了极个别的妖孽，速度和质量都是成反比的。
我看很多朋友都能够一星，就是签约，说明本身的写作功底并不差。你是否想过，在你全力拼速度追求全勤的同时，如果你能好好地写出一本精品作品，收获的是否更多？给大家一个建议：手头上的作品，你想要追求全勤，那就追求，为了生活无可厚非，但你完全可以开一本小说，不发表，不上传，一天精雕细琢，一章，哪怕是半章。一天一万字，甚至是两万字，你今天在拼全勤，十年以后依然在品全勤。你缺少了一个去全面雕琢技术的过程。
第二点：行文衔接
接下来，我们来说说，怎么雕琢自己的语言技术——行文的衔接。
我们要去写语言，我们必须直到语言的作用是什么。第一，传递消息，有什么天大的秘密必须借助这个人物说出来的，我们需要语言。第二，叙述背景，如果我和A要打架，这个时候我需要用语言对话的形式告诉所有人我们是为了什么才打架的，需要语言。第三，制造幽默。当这一章内容平淡无味，没有**不好看的时候，就需要一些幽默的对话或描述，来烘托氛围，调动读者的情绪，但是，最最重要的一点作用，就是行文的衔接，失去了语言的小说就没有张力，也失去了连贯性。但是如果你的对话过多，过于繁杂，那么你同样会丢失掉小说的松弛。
1、传递消息，需要做到一点。言简意赅，用最短的对话，最清楚的把你要传递的消息说清楚。
比如：“小A死了。”B说道。这种“我去，你是不知道啊，昨天晚上…………………………，小A死了”B说道。。。省略号中省略100个词。
自己对比一下，抓一下主干：我要讲述的消息就是很简单的四个字，“小A死了”，这是我要传递的消息，也是读者需要去捕捉的消息.
作者要做的事，就是把你想表达的东西用最清楚的方式表达给读者，你如果啰嗦的写一大堆，谁要看啊？读者会花钱订阅看废话吗？
很简单的一点，我能够用“事已至此”去讲清楚的东西，千万不要用“事情都已经这样了”去描述。
2、叙述背景
叙述背景这个环节是最需要用语言去解释的，记住，背景这个东西用对话的形式去展开，一定要比你用旁白的形式去说出来要效果好。
体验一下，比如你想介绍某一职业…小说常见。
A和B在街上对峙着，C在旁边看着，这个时候D走了过来。
一种做法是:“迎面走来的是，xxxx公司的少爷崔安，他是XXXXXXXX”
还有一种是：“C眉头一挑，转头看向D，‘哟，这不是xxxx集团的崔少爷吗？怎么崔少爷不去xxxxx，有兴趣来这里看看？？’”
自己比较一下，同样是D是xxxx集团的少爷，不同的表现形式，有什么样的效果？所以记住，介绍别人的背景之类的，最好可以用语言。与此同时，也有最重要的一点，不要，有过多的赘述，把你要表达的东西表达清楚，就是语言的魅力所在。略施粉黛可以让一个女子看起来更加倾国倾城，但是同样的，妆化的太浓，这个女人看起来就显得恶心。诸位都是语言的化妆师，千万不要让你的语言，浓妆艳抹，记住我们的原则，简单直接。
3、制造幽默，这一点是万般无奈的时候才会去用的。只有你遇到了我写东西的时候，上下左右没有**，全章上下两千字篇平淡无趣，这个时候才需要去考虑，怎么用语言来增加章节的可读性。
必须和大家重复声明一点，我一贯坚持认为，小说的幽默性是需要靠人物去推动的，而不是靠语言和情节。你用语言制造的幽默，是最底层的幽默，偶尔一次，有画龙点睛的效果，可以用来应急，面对没有**的麻烦。但是你用多了，就觉得好烦，对剧情的推动完全没有帮助。
幽默是需要通过人物在推动故事情节发展的时候，通过人物的性格自然而然的流露出来的。这样的幽默和整篇文章浑然一体，衔接的很顺畅，幽默的同时推动了故事的发展，才是小说幽默的最高境界。
最后就是：语言最重要的作用，那就是推动故事和情节的发展，一本小说，可以说一半甚至大半的情节需要去靠对话来推动的。所以不要小看语言的魅力，语言一定要形成自己的风格，不要第一章，A，你可知道我对你的爱深藏在心里，第二章就是我去，A喜欢你你知道不？新人之所以，遇到这个问题，对话太苍白.就是你写的对话太多了啊？
“事已至此，我也无能为力。”这一句话，你觉得苍白吗？“事情已经到了这个地步，我也已经尽力了，现在这个样子，我也没有办法。”一句话，十个字能解决的问题，为什么会写的苍白？就是因为本来十个字可以解释的东西，你强行要去用二十个字，三十个字甚至四十个字去说，但是你没有这个能力，所以苍白，然后扑街。
总结一下，就是第一语言要精练，不说不需要的东西。第二，清楚我需要通过语言去传达什么东西。第三，我们不能够依赖语言，而是合理的运用语言。
第三点：描写
接下来要说的第三个问题，对话引号之后，我们需要出现什么内容——描写。
A说，“一”
B说“二”
C说“三”
这是日记，这不叫小说。
小说对话，需要具有张力。一般我们可以通过说话人的动作描写，说话人的表情描写，甚至于是周围的环境渲染，都是使对话看起来更加自然的手段：
A说完，不屑的撇了撇嘴，眼神之中充满了挑衅的意味；看到A的眼神，B忍不住心头一怒，强压住心头的火气说道。
记住描述有一个原则，那就是我要告诉我的读者两件事，一是这个人物是在什么情况下说这句话的，二是说完这句话人物或者周围的人物会有什么反应。
描写和语言存在同样的问题，那就是我不需要出现无用的描写，如果我的描写，不能表达说话人物的状态，不能传递人物说完话后的氛围，并且不能推动后续情节的发展，那么我想请问，这个描写出来是干嘛的？写作一定要带有目的性，就像你为了全勤去一天一万字一样，你的语言，你的描述，你一定要去问一下，我这么写我的目的是什么？为什么？我这句话为什么要这么写？我为什么要这么描写？我为什么要出现这个人物？
有的时候，你多问一个为什么，你作品里面的很多问题都可以迎刃而解。要去质疑自己，我这么写对不对？换种写法可不可以？这个人不出现是不是也行的通？
小说你不是写来给自己玩的，你是写给读者看的，你写了你自己都不去推敲一下合不合理，你怎么能够经受万千读者的考验？当你在哭诉均订太少，我又扑街的时候，请问你有没有去回过头看看自己的作品，问题到底出在哪里？你是写作者，当局者迷，读者是旁观者，旁观者清，你自己都懒得去找问题，读者找到了问题觉得你low不想看你，你觉得这是你的问题，还是读者的问题？
写作，没有捷径可言，也没所谓的天赋一说，勤能补拙是良训，一分辛苦一分才。我在这里，包括之前的前人在这里讲课并不是和你们分享什么独家的写作秘籍，而是和你分享我们之前走错过的路，希望大家不要走上我们走过的错误。这条路，注定是艰苦的，没有捷径可以走，你的努力是多少，你的成就就有多少。
最后，说一说情节的填充和大纲的罗列：
不会写情节，就是我们通俗在说的卡文。卡文最关键的解决方法，就是构建世界观，我不知道我之前讲过的世界观的构建方法对你们是否有用，这里我要补充一下，如何通过你构建的世界观去丰满你的情节。先说说大纲：
其实我的大纲就是一张表，举个简单的例子，我会先列一张表，小说的大纲。
比如说1、A挑衅，杀A，2，B装逼，灭B，3，C挑衅，砍C.
什么级别的框架就需要对应什么级别的框架，比如我这个，分成三卷，A卷，B卷，C卷，我的大纲中只需要说明我再这一卷里面主要做的大事，记住是主要做的大事，是我这一整卷都在围绕着去讲的大事.
第一卷A卷，和A认识，和A怼，你来我往的怼，我变牛逼了A被我怼死了。
同样的，这一卷内容依旧是要把主干内容拎出来，细节不是我现在要去关心的事情，我现在出在卷这个层面，千万不要去考虑章的事情，接下来再要细化，就比如第四部分，我变强回来A在耀武扬威，A自以为是挑衅我，我着急小伙伴虐杀A。
一层层的往下去，调理非常的清楚，每一个时间段，我都会知道自己要去写什么，围绕着什么在写，不会跑题。自己要清楚自己下面写什么，不然跑题不说，还会看着电脑发呆…
与其说这是大纲，不如说这是立主干。你把主干立好了，接下来怎么去发展，全部了然于胸，这个时候再去写，你觉得很难吗？立主干的时候，记得我之前说的一点，直到什么层面，该做什么事。对于情节部分，你把你的主干立清楚了，情节这玩意，真的不难，你去看看你的主干，要写什么了然于胸，按照我们之前说的，把环境描写一下，对话设计一下，添加一些无关痛痒的小插曲，小说这不就完成了吗？然后再参照我们之前讲过的如何去写好精品章节。一本精品小说不就出来了吗？你把这些都做到了，你想不赚钱都难，到时候你就会想，我就想扑个街就这么难吗？
1、开场白自叙：
首先说一个与写作无关却一定会被大部分作者忽略的的题外话，对于成神而言很关键，那就是心态
很多人存在这样的情况：打开电脑，码了五百字就不想写了；更新了十几万字，签不了约就放弃了；写了两个月，一看成绩不好，又不想写了；一看书评区读者反映不好，马上就打退堂鼓了。这一切的一切，都是因为，作者在写新书之前，心态没有摆正。
写文首先要搞清楚，我为什么要写文？
很多人入行入的云里雾里，自然混的也是云里雾里，这类人，统称，目标不明确。可能有人会觉得这没用，但是，想要成神，心态是最关键的一步。不仅要有成神的野心，更要有超乎常人的忍耐，耐得住寂寞。网文界有几个大神是一书成名的？如果你还在扑街，如果你还在为签约而烦恼，那就收收心吧朋友，大神的圈子不是你该考虑的，你要想的是，我怎么提高自己，然后融入大神的圈子里。那么，要成为大神，有些东西必须把握。
第一讲，写作之前，我要准备什么。
各位，先问自己一个问题吧，我写这本小说之前，下笔之前，上传之前，我花了多少时间去准备，我准备了一些什么？以我为例。我在写昆仑之前，花了52天时间去准备，这52天，我想了1800多个人名，600多种法器，各种灵草丹药无数，所有的我可能要用到的东西我都建立了Word文档，加起来，大概有25万多字。
对比一下你自己在写文之前的准备，我想应该能明白，问题到底出在哪里。写作这个行业，是最不看天赋的行业，在月入百万的背后，绝不是一句天生的就可以解释得了的，很多的作者，都存在一个问题，就是卡文。剧情写不下去了啊，故事主线断了啊，各种各样的问题，然后开始挠头，不想写了。其实这是一个很简单的问题，就是粮草未齐，大军已动，结果粮草耗尽，军心大乱。毕竟三军未动，粮草先行。今天我们花几个小时时间，解决这个问题，希望日后不要再有这种写不下去的问题存在。
之前我们做过一个比喻，地图论，我来讲一下如何去画好这个地图。我用实际情况加上讲解，大家过后可以再回过头消化一下。我们在写大纲的时候，一定要记得，不要从小往大去写，一定要从大往小去写。我现在来构建一个世界观，我首先要确立的一点就是层次，仙侠的我要确立修真界，仙界，神界，军事的我先征服一个城市，一个省，一个国家，都市的我先赚五百万，一个亿，五百亿……首先自己心里衡量好，我这个世界观他的层次应该分到哪里？就像黑白兄说的，你要去装水，你首先要确认我这个容器到底可以装多少水？以我的这个为例，我现在确认修真界、仙界、原始仙界，这就是我要做的第一步，确立我这个世界观的层次。
好了，我的层次已经确立了，接下来要给里面填充干货，那我是从头去填还是从尾巴填？我如果从最底层，修真界去填的话，修真界填完了，填仙界的时候，我发现我修真界好多东西要去加，我又回过头去铺线加东西，好不容易弄完了，弄原始仙界的时候，又出了这个问题，浪不浪费时间？如果我直接从原始仙界开始，我写到了仙界，我是完全不用到原始仙界里面去加东西的啊，原始仙界要加到仙界的东西，我再构建原始仙界的时候已经列出来了，现在构建仙界的时候放进去就好了。
从上往下去建立你的世界观，条例是很清楚的，而且避免了出现一个问题，那就是漏掉东西。
确定了顺序，就可以往里面填充干货了。大家记住一个原则啊，世界观的构建过程中，一切的构建情况都是从上而下的。我再构建原始仙界干货的时候，依旧是从上而下的，什么势力是顶级势力？接下来，一层一层往下细分。这样构建出来的世界，一定是条理清晰的。作为一本小说的作者，就是一个世界的创造者，如果你自己对这个世界的构建都云里雾里，后期你是不可能不卡文的。
构建世界观，还有一个最重要的问题就是，宁可多余，不可不足。为什么要这样？还是为了避免卡文情况的出现。虽然我世界观构建好了，但我毕竟是人啊，谁也不知道我在写的过程中，会不会出什么幺蛾子，要是突发奇想想搞事情，那我多出来的这部分就有用了啊！比如我在修真界，我设立了十个门派，但我打起来发现，十个宗派大的不刺激，或者不能满足我触发后续剧情的条件，那就尴尬了。
哪怕你的后续很精彩，你手上的牌很好，架构不完善，什么都白搭。所以记住，手上底牌充足，那么一切都有恃无恐。你手上底牌也没啥，打的捉襟见肘。为什么就不在构建世界观的时候，浪费一点时间，多走几步路呢？
同理还有这样的一种情况，写修真文的时候会出现丹药，对于大家来说会有这样的情况，就是想好丹药名字觉得就可以下笔去写了。但我去写之前，我会不仅设计好丹药的名称，并且将丹药的成分列出来，哪几种草药。因为谁也不知道接下来要怎么写，万一要用到这些草药呢？写到一半停下来去查，去想？可以是可以，但你要知道，你停下来之后，再回去写，你的思路一定没办法完全衔接上之前写的。说的严重一点，就因为这个停顿，很可能会写废了一章。所以说，宁可平日多种十亩地，莫要饥饿没饭烧啊。
写小说，我们先抛开文笔不说，拼的就是底蕴。如果你们写作水平差不多的前提下。怎么去超越你的对手？我行文比你流畅，我发挥比你自然，我情节比你丰富……这全部都是你能够击败别人的方法。但是，如果你的前期准备不充分，我写了一半干货不足要去进货，行文怎么流畅？我写的时候停停写写，发挥怎么自然？我库存干货就那么一些，情节怎么比你丰富？？所以，我花了这么多时间扯淡，就是为了突出一个问题，前期准备，到底是有多么的重要。你的小说，就是你的孩子，我要对你们喊出我的口号：不要让孩子输在起跑线上！
所以啊，以后不要问我，为什么我写不下去了，为什么我卡文？就像你开店赚不到钱，我打开你仓库一看，空空如也。所以这其实是个很简单的一个问题。比如：我现在是在杭州按照我的剧情发展我要去北京了，可是我发现，不对卡文了，杭州结束怎么去北京啊？这个时候是来个绑匪绑架去北京？我突发奇想要去北京？我北京一个哥们邀请我去北京？这种问题难道在写之前，都没有准备好的吗？这些都是常识性的问题，如果我们在写之前，这些都粗略的构建过，这样还会出问题吗？
小说最怕的就是不流畅。转折一定要设计好，不能太老套，这时候有人想，同样的情节，我用出来怎么就被说老套，大神也在用为什么却没人吐槽？那是因为，你只是在强行套用啊，为了发生这个事，而强行出的套路，而大神则是文章很自然的进行下去到了这个时候自然而然出来的套路。套路蕴含在行文之中，发展的自然，便没人觉得是套路。一定要记住一点，只要用的好的套路，永远不会老。
上面说的一切都准备好了以后。这个时候你可以开始写文了。两个月准备，该想的都想了，该预料的都预料到了，以后会发生什么变数，心里大概有个底了，这个时候，放心的开文了。这里，就会出现一个问题，几乎所有作者都问过我的一个问题：我为什么会扑街？
我在这里告诉你为什么：一本书，最重要的就是前十章、前二十章，甚至前五十章。我看了你的书，一看简介还行，收藏进去看，到了第五章，就不能忍受了，我可能忘记了取关，不过此后我再也不会打开了。后来你签约了，点击可能有所起色，这时候却发现：怎么这么点订阅？你先不要急着骂天骂地骂责编，你先回过头去，看看自己写的前十章，甚至前五十章到底什么样子。如果，你自己看了都觉得那个，我想你就能体会读者的心情了，没人会看你的小说会从中间看起的，当然排除一小部分另类。如果看了之前的内容，不行，我真的是不会看下去的，那我怎么可能来订阅你？但是我看了前五十章，觉得很好看甚至想看下去，这样，只要面后面写的不差，就一定会有不断地订阅。
所以前五十章，慢慢更新，要稳要好好铺开。如果你会觉得，前五十章刚进入小说，没内容所以敷衍一下，直接进入主题，准备大干一场，这时候就会发现根本没有读者关注。
所以啊，不要抱怨。回过头去，看看自己的东西，找一找，问题出在了哪里。
但是怎么写好五十章呢？大家都知道，一本小说的**可能都在这五十章以后，前五十章平平淡淡的过度章，怎么写好呢？这个时候我给大家的一个建议，就是注意掌握节奏。我的小说目前在修改，为什么修改，我给大家说一下原因：我写了16章才进入修真。这十六章，都有自己的故事，但是16章才开始修真，真的太拖，太水。如果缩写成四章，我就算故事再少，十六章的内容，每一章有一个闪光点够了吧？只要你这一章有一个闪光点，你这一章就已经完整了。我想说的一点，你没有内容去引起读者的阅读兴趣，那你就写的接地气，引起读者的共鸣。
在开始写文，相信大家可能更关心一个问题，怎么创新剧情？举个例子：地球面临大劫，我率领大家苦战，这时群主告诉我，东皇，黑白，青落，月神，狼五个人是五行的仙灵根，我喜欢青落青落喜欢我我先认识青落，黑白喜欢青落，但是要打败敌人必须五行仙灵根牺牲自己，帮助我觉醒混沌道体，这个时候，青落和我诀别，牺牲了自己，黑白和我说，这一辈子不是他不如我，而是我先认识了青落，这辈子成全我，如果有来世，再比一比高低，但我觉醒需要时间，这个时候，群主带着所有的群友自爆给我争取时间，我终于赢了，但也只剩下孤独。
大家消化一下这一段，这一段，剧情，第一热血带着感动，群主带人自爆；第二有深情，和青落那一段，但是里面除了我，甚至可以说大家更喜欢的是黑白这个角色。因为这个时代不是喜欢救世主的时代。塑造一个黑白这样的一个，正人君子，来去坦然的角色。更能抓住读者的心，小说的确是单线小说，但如果你的小说只是一个角色走到底的，一定是失败的。开个玩笑就是，时不时的可以死一个塑造成功的配角来做一下**点，就像黑白。这个时候**来了，如果是你们……要接着我那段写下去。。我赌八成就是主角踏上了一条复活这群人的道路吧？不过如果要我去写的话。这本书，留下一个主角意图去复活大家伙的意图之后，这本书就完结了。下一本书，黑白的转世……开启第二部。如果我把黑白这个人物塑造的很成功，那么我的第二本小说，白黑一出场，就会有很好的反响……
给你们讲一点，我们在写小说的过程中，我修真界结束之后，去了仙界，读者会有审美疲劳，一旦我还要升进神界，那么，除了真爱粉，不会看下去。你写小说，一定要记住，什么时候该收，什么时候该放，松弛一定要有度，千万不要盲目。给大家举个例子，以都市为例：我1到200章和黑白在争斗，200章以后，和东皇对战，那么东皇该什么时候出来呢？我会在100章的时候安排东皇出现。在100到200章的时候，塑造东皇，200章，黑白没了，和东皇对抗，读者不会觉得太突然。不会突然就没了看下去的冲动。一场年度都市大戏就这么出来了。
所以写小说啊，只要愿意去花时间，真的不难。成功是没有捷径的。你羡慕大神的收入是因为你没有看到大神背后的努力。
怎么样去做，其实说的很清楚了，第一，有备无患，第二，松弛有度，第三，开好头，第四，勤勤恳恳。至于，怎么去写好内容，日后有机会再说吧。
2、问答：
我准备了资料，但是不敢写太多，如果签不了约，岂不是白费了？该怎样做到适度？还是说先内签？
如果，你写小说的目的，就是为了签约。那我觉得。你本身就不能够成功。写一本小说，目的是为了创作一部好的作品，只要你写了好的作品，签约是自己会找上门来的，编辑不是猪，佳作在前不会视若无睹。你如果自己写的不行，那你就算去找编辑，又有什么用呢？所以，写好东西，才是硬道理。别的都是虚的。
写历史向小说要注意什么
历史小说完全看准备了多少，看历史小说的人，多半是历史爱好者，一旦偏离史诗太多，你就很容易被诟病。写历史小说，可以说是最拼知识底蕴的，如果你对那个时代了解的不透彻，那么劝你不要写。
解决的方法最好是架空。架空无外乎两种，一种是，穿越过去，但是一开始就改变了历史走向，比如我第一章穿越到了隋唐，第二章就杀掉了李世民。还有一种是架空，自己创造一个时代。一个虚构的王朝，这个，考验想象力。但是大多数，应该都是写穿越的。关于穿越，一定要注意几点，了解你要写的那一段历史，一定要把控好时间线，人物线，地理线，事件线。比如说，我穿越到三国是186年，遇到了少年诸葛亮，这些问题就不该发生了。
玄幻怎样适度把握情节，有的时候，自己字数上不去，还没有**，该怎么办？
对于玄幻，给个建议，最好控制在两千字左右。为什么？因为玄幻小说的**点不容易控制，控制在这个字数，大概可以保持一章一个，并且能让这个**发挥全部的效果，还有一点，不止是玄幻，所有小说都一样，分段不能超过三行，三行必分段，甚至多数是一行，两行就是一段。这些都是细节，注意一下。
如果我写科幻，想让大家脑海产生画面感，身临其境，要注意什么呢？
唐诸突然发问。
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